“我不能把生活拆成工作狀態(tài)和非工作狀態(tài)，我很享受拍電影這個事，它已經成為了我生活中的一部分?！?0后導演魏書鈞說。
2018年，短片《延邊少年》獲得第71屆戛納電影節(jié)短片競賽單元特別提及獎，魏書鈞由此進入大眾視野。此后，《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》《河邊的錯誤》……短短6年，四入戛納的魏書鈞成了國內最炙手可熱的青年導演之一。
5月11日，青年電影周（浙江）“中外影片展映”活動開票不到一分鐘，由他執(zhí)導的影片《永安鎮(zhèn)故事集》的所有場次已全部售空，還有不少影迷在二手平臺加價求一張票：“不介意座位，價格可談?！?/p>
【資料圖】
專業(yè)院校系統(tǒng)學習、創(chuàng)投平臺資金鼓勵、工業(yè)體系漸入熟悉……在魏書鈞身上，可以一窺國內青年導演成長的軌跡。這幾年，寫劇本、拍攝和制作后期滿滿當當?shù)卣紦?jù)了魏書鈞的生活，但他仍不感疲累，像他說的：enjoy the vibe。
和大多數(shù)人一樣，從小到大，魏書鈞聽從父母的話，按部就班地學習，上各類興趣班，參加升學考試，并于2009年考入中國傳媒大學音響導演專業(yè)。上大學后，受到周圍人的影響，拿起單反的他開始記錄身邊的人和事，想拍電影的念頭就這樣產生了。
一聽說兒子想拍電影，家里人的第一個念頭是不支持。在他們看來，年輕人去當導演，難度太大，且前途未知。
資金，成了橫亙在這位青年導演面前的第一道難題。
如何在沒有作品的情況下，讓別人信任且愿意投資你？
為此，魏書鈞每天都泡在咖啡館里和不同的人不厭其煩地敘述自己的創(chuàng)作理念。現(xiàn)在回想，他感慨萬千：“這是一個沒有被驗證過的，新的挑戰(zhàn)。特別感謝之前投資人和出品人，他們在不完全看到一部作品雛形的時候，就選擇相信并支持了我。”
近年來，參加創(chuàng)投、通過創(chuàng)投平臺尋找合作伙伴和投資人，成了更多青年導演進入行業(yè)的第一塊敲門磚。
2017年，魏書鈞帶著入圍了FIRST創(chuàng)投前三十的作品《無聲事件》參加第四屆浙江青年電影節(jié)。在杭州西溪，他和其他15位青年電影人一起，接受了為期48小時的創(chuàng)投路演培訓。在課堂上，導師教會他如何去介紹自己的項目，告訴他需要著重和弱化的板塊，并反復強調：要讓評委們在你的PPT中感受到你對這部電影的把握和熱情。這場培訓讓他受益頗多，在這之后，《無聲事件》獲得吳天明青年電影高峰會優(yōu)秀青年導演電影項目獎，以及10萬元扶持基金。和魏書鈞一起站上頒獎臺的，還有憑《春江水暖》初露頭角的青年導演顧曉剛。那種興奮，魏書鈞仍然記憶猶新：“獎杯的分量很重，特別感動?！?/p>
從學生導演變身為專業(yè)導演，在拍攝處女長片《野馬分鬃》時，魏書鈞坦言也曾面臨因經驗不足而帶來的不適應和慌亂。
短片拍攝管理成本較低，靈活性較大，這意味著青年導演就算臨時出錯也能夠及時地消解和更改。但長片不一樣，所有的計劃都需要更加充分的考量，面臨更多的調動和協(xié)調，這意味著在任何突發(fā)情況下，青年導演們都必須準備好多個方案來應對。
在《野馬分鬃》里，魏書鈞寫了120多場戲，共70多個場景。過于分散的場景設置，單一的拍攝地選擇（北京），帶來的是無法削減的通勤時間成本和超負荷的工作時長。在事后復盤中，魏書鈞總結出一系列有待提升的地方：創(chuàng)作上考慮合并場景，拍攝時注意把握節(jié)奏，剪輯前反復推敲段落……
成熟度不夠，無法適應工業(yè)體系，這幾乎是每個青年導演都會面臨的問題，“第二部電影魔咒”常常被笑稱為青年導演的阿喀琉斯之踵。畢贛在拍攝《地球最后的夜晚》時，也曾在美術場景達不到預期和停機造成的資金損失中搖擺不定：“停機一天直接經濟損失數(shù)十萬，兩個毫無工業(yè)經驗的導演和制片，瞬間被擊倒……”
魏書鈞的第二部長片《永安鎮(zhèn)故事集》原本名字叫《精疲力盡》，魏書鈞表示：“寫完劇本以后，發(fā)現(xiàn)大家都是有點精疲力盡的狀態(tài)?！?/p>
2020年底，魏書鈞和劇組到了湖南郴州，準備拍攝四個發(fā)生在永安鎮(zhèn)上的小故事。在備案中，他們寫到：《永安鎮(zhèn)故事集》分別講述了渴望力量的童年、遙不可及的愛情、無法展開的新生活，以及突如其來的死亡。它們代表人的童年、少年、中年和老年，也可以理解為人一生的故事。
演員、置景、道具、服裝……籌備期近半，一切都在有條不紊地進行著，但突然卻被魏書鈞喊了暫停鍵。原因是他發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作觀念和原來劇本不是一個體系，他和編劇康春雷都說服不了彼此。開機不到20天，兩人決定推翻重做，于是便有了現(xiàn)在的《永安鎮(zhèn)故事集》簡介：電影《永安鎮(zhèn)故事集》劇組入住拍攝地,給這個原本寧靜的地方帶來一絲波瀾。然而波瀾過后,一切又重歸寧靜。
在影片中，一心想要逃離飯館的老板娘，回到家鄉(xiāng)的女演員，相互爭執(zhí)的導演和編劇，成為了《永安鎮(zhèn)故事集》的主人公。
在拍攝現(xiàn)場，演員們拿到的臺本基本上只有一兩句臺詞，更多靠現(xiàn)場的情況和演員的狀況去調整內容?！把輪T們也比較開放，也相信彼此。大家都抱著我們大膽去試，試錯了也沒關系的心態(tài)?！蔽簳x說。
在《永安鎮(zhèn)故事集》里，既可以看到靈光乍現(xiàn)的戲劇臺詞，又可以體味到精心設計的生活場景。在第二個故事結尾，楊子姍飾演的女演員在汽車玻璃床上畫了一只眼睛，時間一長，眼睛掛下一條痕跡，等她關上車門，痕跡又多了一條，像在為往事流淚。
在魏書鈞的印象中，這個看似生活化的場景一共拍了十六七條。車窗加濕到什么程度，電動車門震動情況，甚至車內坐幾個人都會影響眼淚凝結的速度和保持的時間：“雖然只有一個鏡頭，但如何讓車窗上的眼淚恰如其分地在這個節(jié)點流下來，背后是不少工作人員凝聚心血的設計和執(zhí)行?！?/p>
對劇組成員的感謝，往往會被魏書鈞掛在嘴邊。電影拍攝往往需要多工種，長期有序地執(zhí)行和配合。而他作為導演，起到的作用則是統(tǒng)領、平衡、激發(fā)大家往一個主題上去創(chuàng)作。
在魏書鈞看來，大環(huán)境向青年導演伸出了友好的橄欖枝：“感謝母校愿意培養(yǎng)我們這些新生力量，也感謝投資方們愿意給我們這種新導演機會去創(chuàng)作，演員也愿意在出演成熟的作品之后回頭和我們合作。我和浙江還有點緣分，像我的新電影《河邊的錯誤》，改編自浙江作家余華的代表作，出品人、制片人唐虓琿，我的師哥，也是浙江人，我們還得到了余杭文藝基金的扶持。浙江是年輕電影人的福地?！?/p>
