1、 【臉譜的歷史】 臉譜的產(chǎn)生有悠久的歷史。
2、臉譜起源于面具，臉譜將圖形直接畫在臉上，而面具把圖形畫在或鑄在別的東西上面后再戴在臉上，在中國的古代，祭祀活動(dòng)中有巫舞和儺舞，舞者常帶面具。
(相關(guān)資料圖)
3、在四川成都以北，古蜀遺址"三星堆"出土的文物中，有幾十個(gè)青銅面具，是距今4000年前的古蜀王魚鳧舉行祭祀禮儀的用品。
4、北齊蘭陵王長恭，性情勇猛武功高強(qiáng)，但相貌俊美像個(gè)女子，他打仗時(shí)就帶上面具，以助其威。
5、唐代歌舞《蘭陵王入陣曲》里，扮演蘭陵王的演員就要帶上面具。
6、這可能就是戲劇中臉譜的起源艱苦豆腐干艱苦急驚風(fēng)打開機(jī)古柯堿反抗規(guī)律艱苦經(jīng)過開綠燈機(jī)分厘卡國家可憐見如果分厘卡建立客觀嘉陵江規(guī)律擴(kuò)大機(jī)耕路解放立刻建立看見電加工可見光燈籠褲技術(shù)感勞動(dòng)法。
7、 【相關(guān)記載】 古代的面具上具有簡單的符號(hào)，“觀念符號(hào)”和"“表情符號(hào)”，用來表達(dá)某種特定的觀念或表情。
8、到了戲里，這些符號(hào)就直接畫在臉上，表達(dá)更為復(fù)雜豐富的觀念和表情。
9、唐代就有"涂面"的記載，孟郊在《弦歌行》里寫道："驅(qū)攤擊鼓吹長笛，瘦鬼染面惟齒白"，即表明了用染涂臉面表現(xiàn)鬼神的形象。
10、宋代徐夢莘《三朝北門會(huì)編》的"清康中秩"第六卷記載了宋徽宗的兩個(gè)佞臣以"粉墨做優(yōu)戲"，口出市井浮言穢語，蠱惑皇上。
11、宋代"涂面"分"潔面"和"表面"兩類，花面也很簡單。
12、畫了個(gè)白鼻子、紅眼圈，目的"務(wù)在滑稽"。
13、因?yàn)樗未s劇中，科諢占了很大比例。
14、元代雜劇盛行，在《大行散樂忠都秀在此做場》的大幅壁畫中，出現(xiàn)了元雜劇正面人物中的"整臉"的譜式，突破了過去副凈那種白底黑線的基本格調(diào)，帶有某種性格的色彩。
15、 明代已經(jīng)是由昆劇演出的傳奇劇的天下，表演豐富，行當(dāng)分工精細(xì)，凈分正凈（大面）、副凈（二面）和丑（三面）。
16、凈丑都畫臉譜，每個(gè)角色又有一個(gè)專譜。
17、其底色多是根據(jù)說唱文學(xué)中的描繪或演員自己的想象設(shè)計(jì)的。
18、如關(guān)羽的底色是紅的，包公的是黑的。
19、其基本譜式是夸張的眉眼部分。
20、明代人留發(fā)，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。
21、圖案比例也發(fā)生了變化。
22、與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。
23、清代中葉，地方戲興起，凈丑的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特征和民間藝術(shù)氣息，各種地方戲約有300多個(gè)劇種，大多在18世紀(jì)以后興起。
24、地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當(dāng)分工更細(xì)。
25、凈行除了正凈副凈外，又加了武凈。
26、色彩增加了藍(lán)、綠、黃、灰、橙。
27、 【臉譜的分類】 臉譜根據(jù)描繪著色方式，分為：揉，勾，抹，破四種基本類型。
28、 揉臉：凝重威武，整色為主，加重五官紋理加以實(shí)現(xiàn)。
29、是十分古老的臉譜形式。
30、 勾臉：色彩絢麗，圖案豐富，復(fù)雜美麗，五彩繽紛，有的還貼金敷銀，華麗無比。
31、 抹臉：淺色為多，以為涂粉于面，不以真面目示人，突出奸詐壞人之性。
32、 破臉：不對(duì)稱臉，左右不一，形容面貌丑陋或意比反面角色。
33、 根據(jù)臉譜的圖案排列，又把臉譜分為以下四種： 整臉：最原始的臉譜形式，利用雙眉把臉分為額和面兩個(gè)部分的臉譜。
34、 三塊瓦臉：在整臉的基礎(chǔ)上再利用口鼻把面部分為左右的臉譜。
35、 花三塊瓦臉：把三塊瓦臉的分界邊緣藝術(shù)化，加上各式圖案的臉譜。
36、 碎臉：三塊瓦臉的變種，其分界邊緣花形極大，破壞了原有的輪廓。
37、 【臉譜的圖案】 臉譜圖案非常豐富，大體上分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。
38、每個(gè)部位的圖案變化多端，有規(guī)律而無定論，如： 包拯黑額頭有一白月牙，表示清正廉潔。
39、孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。
40、聞仲，楊戩畫有三眼，來源于古典傳說。
41、巨靈，煞神，金錢豹有多張臉，突出其神鬼妖特色。
42、楊七朗額頭有一繁體“虎”字，顯示其勇猛無敵。
43、趙匡胤的龍眉表示為真龍?zhí)熳印?/p>
44、雷公臉譜中有一雷電紋。
45、姜維額頭畫有陰陽圖，表示神機(jī)妙算。
46、夏侯敦眼眶受過箭傷，故畫上紅點(diǎn)表示。
47、竇爾墩，典威等人的臉譜上有其最擅長的兵器圖案。
48、王延章頭畫蛤蟆，表示是水獸轉(zhuǎn)世。
49、趙公明面畫金錢，表示自己是財(cái)神爺。
50、北斗星君畫七星圖于額上。
51、 【臉譜的作用】 臉譜的作用，除表示性格外，還可暗示角色的各種情況，如項(xiàng)羽的雙眼畫成"哭相"，暗示他的悲劇性結(jié)局，包公皺眉暗示他苦思操心，孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。
52、另一作用是"距離化"，拉開戲與觀眾的心理距離。
53、臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來面目，并且與生活中的真實(shí)人物相貌很不一樣，像帶著假面具。
54、這使得觀眾不容易"入戲"，避免產(chǎn)生幻覺，而是專心于審美和欣賞。
55、另外，"大花臉"與"俊扮"同時(shí)上場，形成鮮明對(duì)比，更突出了生、旦的俊美之相和凈丑的怪誕之容。
56、同時(shí)，臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案，再配上凈行"吼叫式"的粗獷聲腔，形成強(qiáng)烈藝術(shù)刺激，對(duì)觀眾起到興奮、宣泄和震動(dòng)作用。
57、 臉譜不是絕對(duì)固定的，由于上演的劇目、角色的年齡、演員的臉形不同而略有差別。
58、除此之外，演員畫臉譜演出時(shí)，還有一個(gè)原則，即同時(shí)在場的諸角色，其臉譜特別是基調(diào)色彩不能"犯重"，如《長坂坡》中曹營八將同時(shí)上場，除張遼不勾臉外，其余七人須一人一色，不能相同。
59、這樣的目的是用不同的顏色搭配以求美觀，同時(shí)要讓遠(yuǎn)距離的觀眾不致混淆角色。
60、凈行的臉譜最為豐富復(fù)雜。
61、楚霸王的京劇臉譜被稱為"無雙臉"，為楚霸王專用。
62、相傳楚霸王是個(gè)美男子，但因他殺人無數(shù)、性情兇暴，畫成花臉；又因他是個(gè)悲劇人物，雙眼處畫兩大塊向下斜掉的黑影，明顯的是副哭喪臉。
63、項(xiàng)羽的臉譜底色是大白，這種色調(diào)表示奸詐、殘忍。
64、在人們的印象里，項(xiàng)羽是血性男兒，尤其是霸王別姬，充分顯示出深厚的感情，令人難忘，但其面部只有黑白二色，并無紅色。
65、這種情況表明臉譜中還有許多問題值得研究探討。
以上就是【京劇的臉譜顏色含義和代表人物，京劇的臉譜】相關(guān)內(nèi)容。
