陳夢丹、徐漫麗作品《查令十字街84號》
李輝
春天是讀書的好時機(jī)，枝頭的一茬茬春花隨風(fēng)蹁躚，手中的一卷卷書頁也翩翩起舞?；蛟S，你會發(fā)現(xiàn)，手里那些好看的書，時常不止書中內(nèi)容“好看”，書本本身也令人“賞心悅目”。這大概要?dú)w功于書籍裝幀藝術(shù)。
書籍裝幀藝術(shù)，是對書籍的美術(shù)設(shè)計，包括封面、書脊、封底等各部分的設(shè)計，以及對內(nèi)文的版式設(shè)計、書籍材料設(shè)計和印制裝訂工藝設(shè)計。書籍裝幀藝術(shù)隨著書籍的出現(xiàn)而逐步發(fā)展。大約在公元前1300年，中國古代的人們用韋和絲將許多簡編在一起，稱為“策”。這就是中國古代最早的書籍裝幀——簡策制。紙被發(fā)明以后，卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝和線裝等書籍裝幀結(jié)構(gòu)陸續(xù)出現(xiàn)，各有不同、各具特色。新文化運(yùn)動后，我國現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)起步。
時至今日，現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)已不再單純滿足于視覺感官，而是通過視、觸、嗅、聽、味“五感”充分調(diào)動對書籍的感官體驗(yàn)和閱讀體驗(yàn)。近日，在美侖美術(shù)館展出的“百年風(fēng)華‘君匋’第二屆全國書籍裝幀藝術(shù)展”，200多件展品展示了現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)的創(chuàng)新與魅力。平裝、精裝、活頁裝、線裝，甚至極為少見的龍鱗裝，豐富的裝幀形式、設(shè)計元素和色彩，給人帶來奪目的視覺體驗(yàn)，進(jìn)而引發(fā)相匹配的心理感受;紙張、棉麻、亞克力、皮革、銅板、樹皮等各種書市上難以看到的材料，或溫潤，或粗糙，或細(xì)膩，是讀者用肌膚接觸書籍最真實(shí)的感受，喚起讀者更深一步的心理感受;油墨飄香，獨(dú)特的書卷氣息，給予讀者對讀書的嗅覺記憶;翻動不同厚度、不同類型紙張所發(fā)出來的沙沙聲或清脆的響聲帶來的聽覺感受，和通過質(zhì)地、形象上等諸多方面的模仿而達(dá)到味覺上的通感，也大大豐富了閱讀感受。
豐子愷認(rèn)為，書籍的裝幀，不僅求其形式美觀而已，又要求能夠表達(dá)書籍的內(nèi)容意義，是內(nèi)容意義的象征。書籍裝幀要“仿佛是書的序文”，“又仿佛是歌劇的序曲，聽了序曲，便知道歌劇內(nèi)容的大要”。翻開陳夢丹、徐漫麗合作設(shè)計經(jīng)典書信體小說《查令十字街84號》，原文書信的局部圖片制成的封面，點(diǎn)綴著艷紅的封信蠟，方正的宋體書名銘刻于銘牌之上，一如“查令十字街84號”的門牌。這多重元素的疊加，營造出與該書匹配的氛圍，令讀者還沒來得及讀書，就能真實(shí)觸摸到故事中兩位主角的信件往來。
中國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計的奠基人之一錢君匋曾說，“書籍裝幀可從側(cè)面體現(xiàn)書的意境，道是無關(guān)卻有關(guān)，撥動讀者想象之弦，使之余音裊裊”。由湖南師大美院ink工作室創(chuàng)作的《符號長沙2020》，由內(nèi)而外散發(fā)著一股濃郁的星城氣息，厚重的歷史與輕快的現(xiàn)實(shí)交融質(zhì)變，迸發(fā)出全新的體驗(yàn)。醒目的文字、夸張的圖形經(jīng)過本土視覺語言的設(shè)計與編排，留下城市的印記，讓觀者身臨其境一品那獨(dú)特的“長沙味”。獲評2020年度“最美的書”的《沂蒙田野實(shí)踐》，內(nèi)容由李艾霞在沂蒙所做教學(xué)實(shí)踐而來，由9名大學(xué)生及沂蒙地區(qū)22位孩子共同參與完成。那“耳朵書、蝴蝶書”及布滿輪廓線與盲文的大海報，每一個圖形、每一個畫面皆出自這些孩子之手，那滿溢于書中的童真與童趣吸引、打動著人們。
書籍裝幀藝術(shù)也越來越不拘泥于常規(guī)的局限，打破書籍裝幀與藝術(shù)的邊界，推進(jìn)跨界實(shí)驗(yàn)，嘗試更多的可能。在展覽的“音樂之書”展區(qū)，18首悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)、沁人心扉的歌曲伴隨著40件充滿靈性的書籍裝幀藝術(shù)作品呈上一個全新的視聽盛宴。閃現(xiàn)的書頁、跳動的音符、一幀幀的影像，這些作品將音樂藝術(shù)的內(nèi)容與視覺藝術(shù)的形式集合，拓寬對書籍內(nèi)容的理解，在視覺與聽覺之間碰撞新的火花，為書籍裝幀藝術(shù)尋求多種可能。
書籍裝幀藝術(shù)之外，藝術(shù)家們以書籍為載體，將書籍的內(nèi)容與形式、工藝與材料等元素轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作語言，展開思考。青年藝術(shù)家李雨祗通過作品《nothinghere》木刻版畫藝術(shù)記錄時間的變化。一張木刻原板，一本247張木刻版畫組成的20厘米厚的藝術(shù)家書，構(gòu)成了一個緩慢移動的空間局部，在這個空間中無形的“時間”變成了有形的線條，不斷疊加厚度的木刻版畫儼然一部飽含時間變化與積淀的書籍，厚重的體積與肅穆的黑色，猶如紀(jì)念碑一般紀(jì)念或記錄著。
時代的變遷與科技的發(fā)展，書籍裝幀藝術(shù)在滿足圖書閱讀的功用需求下，在不斷地發(fā)生變化，其功能、內(nèi)容及形式多元并重，反映一個時代精神與人文美學(xué)。也許有一天，書籍裝幀藝術(shù)可能成為歷史，可能融合、演變成電子書籍設(shè)計、信息設(shè)計或產(chǎn)品設(shè)計等諸多形式，但是書籍裝幀藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一個組成部分，在歷史的長河里仍顯現(xiàn)著它特有的審美價值和時代風(fēng)范。
